يمنع منعا باتا وضع روابط تحميل لأي موسيقى أو أغاني أو برامج أو أي ملفات أو مواد ذات حقوق ملكية فكرية
وأي مشاركة مخالفه لحقوق الملكية الفكرية والنسخ والتوزيع مهما كانت سيتم حذفها وإيقاف عضوية صاحبها فورا
برجاء مراجعة قوانين المنتدى

صفحة 3 من 3 الأولىالأولى 123
النتائج 21 إلى 26 من 26

الموضوع: محمد عبد الوهاب - أعظم المطربين و أعذب الملحنين - تحليل مبسط لبعض روائعه

  1. #21

    تاريخ التسجيل
    Feb 2006
    الدولة
    السعوديه
    العمر
    51
    المشاركات
    20
    عدنا.....
    اذا ذهبت الى وليمة الذئاب فاصطحب كلبك معك
    Never trouble troubles before troubles trouble you

  2. #22

    تاريخ التسجيل
    Aug 2008
    الدولة
    مصر
    العمر
    24
    المشاركات
    6
    مشكووووووووووووووووووووووووووووووووووووووووووووووو وووووووووووووووووووووور

  3. #23

    تاريخ التسجيل
    Feb 2006
    الدولة
    السعوديه
    العمر
    51
    المشاركات
    20
    جدل في الشارع الموسيقي بعد صدور مذكرات عبد الوهاب
    قال فيها ان السنباطي محدود كمغن و وردة بائعة طماطم احيانا !:

    القاهرة ـ القدس العربي ـ من احمد الشوكي: ألقي الموسيقار الراحل محمد عبد الوهاب بحجر من العالم الاخر بمذكراته التي صدرت مؤخرا وتحمل عنوان محمد عبد الوهاب رحلتي .. أوراق خاصة جدا، والتي قدمها الشاعر فاروق جويدة وذكر فيها عبد الوهاب اراء صادمة في كثيرين كان يمنعه حياؤه ومصلحته ان يذكرها في حياته، فهو يقول ان الموسيقار كمال الطويل ملحن صالون اكثر من كونه ملحن شارع، وتشعر في الحانه انه يحاول ان يصل الي شيء لكنه لم يصل اليه بعد، ولا تشعر في الحانه ان بها جملا باهرة.
    ويستنكر زياد الطويل ابن الموسيقار كمال الطويل ذلك الرأي ويؤكد ان اباه حين ظهر احدث ضجة في عالم الغناء اثرت علي عبد الوهاب وعلي كل الملحنين المتواجدين في الساحة.
    في حين وصف عبد الوهاب موسيقي رياض السنباطي انها ذات فخامة ولكن هذه الفخامة تتلاشي حين يبدأ الغناء، ويرد احمد السنباطي علي رأي عبد الوهاب بأن الحان السنباطي سواء أأكانت الجمل الموسيقية او الجمل الغنائية بها فخامتها، بدليل ان قصيدة الاطلال اختارها الغرب كأفضل عمل غنائي في القرن العشرين، فقد كان ابي موسيقيا صوفيا، وكان يتنافس مع عبد الوهاب ولا تزال الحانه شائعة في العالم حتي اليوم.
    ويقول الموسيقار والمؤلف الموسيقي عبده داغر لـ القدس العربي ان عبد الوهاب هو اب الموسيقي العربية ومن حقه ان يدلي برأيه في الاخرين، ولا يقارن عبد الوهاب باي احد سواء أكان السنباطي او غيره.
    ويقول الموسيقار والمؤلف والموزع الموسيقي مشيل المصري كلاما مشابها حيث يؤكد ان عبد الوهاب هو اب موسيقي لكل من جاء بعده ولا بد ان تحمل اراؤه علي هذه الابوة لأن فضلها ظاهر في كل اعمال الذين جاءوا بعده حيث نهلوا من منابعه.
    وقد وصف عبد الوهاب الحان محمد الموجي بانها الحان السيمترية بها المخ الرياضي وهي اما الحان في غاية الروعة واما لا شيء، فهو لا يملك لحنا متوسط المستوي.
    ويقول الموجي الصغير ابن الموسيقار محمد الموجي ان عبد الوهاب هو صاحب المدرسة الكبري التي خرج منها كل من اتي بعده ومن هؤلاء الموجي وكل اراء صاحب المدرسة في تلاميذه لا بد وان يتم احترامها.
    وقد وصف عبد الوهاب حلمي بكر بأنه يلحن ليلفت نظر الملحنين، ويؤكد بكر لـ القدس العربي ان هذا التوصيف يعتبره تكريما من عبد الوهاب، فهو يقصد ان يصفني باني ملحن مقتدر، ويأتي هذا في اطار اطرائه لي فهو قد وصفني بأوصاف اعجاب اخري من قبل.
    وقد وصف عبد الوهاب من لحنوا لأم كلثوم بأنهم ارتبطوا بها، وكان رحيلها ايذانا بتراجع مستواهم في التلحين، كما عقد مقارنة بين الرئيسين جمال عبد الناصر ومحمد انور السادات وذكر في المذكرات ان عبد الناصر كان يخطب في الجمهور وهو غير مؤمن بما يقول ويعلم بأنه يخدع الجماهير ومع ذلك كانت تصدقه، وكان السادات يخطب في الجماهير وهو مؤمن بما يقول ولا يكذب ومع ذلك كانت الجماهير لا تصدقه وتقول عنه انه ممثل كاذب.
    وذكر عبد الوهاب ان الحياة في مصر بكل مرافقها في اقصي درجات الفساد ولا نجاة منها الا بدعاء المؤمنين.
    كما وصف وردة بوصف مزدوج حيث اكد انها تغني كأنها هانم ثم ينقلب بها الامر فتغني كأنها بائعة طماطم ووصف فايزة احمد بتساؤل اكد فيه انه يعجب كيف يخرج هذا الصوت الجميل من هذا الفم القبيح، الا ان هذين الوصفين لم يظهرا في الطبعات الاخيرة من المذكرات بعد ان كانا في الطبعة الاولي ويؤكد الموسيقار محمد سلطان وزوج المطربة فايزة احمد بأن علي الشارع الموسيقي ان يحترم اراء عبد الوهاب مهما كانت جارحة او صادمة.
    ووصف عبد الوهاب الحان الشيخ زكريا احمد بانها تنقلك الي عصره بخفة ويسر.
    كما وصف عظمة موسيقي بيتهوفن بانها تجعلك كلما ظننت انه وصل الي قمة العمل الموسيقي يفاجئك بأن الباقي أعلي وهكذا حتي نهاية العمل.


    الله يرحمك يا عبده
    اذا ذهبت الى وليمة الذئاب فاصطحب كلبك معك
    Never trouble troubles before troubles trouble you

  4. #24

    تاريخ التسجيل
    Jun 2004
    الدولة
    مصر
    العمر
    45
    المشاركات
    3,836

    مصري

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة mzohairy مشاهدة المشاركة
    http://www.youtube.com/watch?v=http:...0el%20ayam.mp3

    و دارت الأيام للعذب (جدا) مأمون الشناوي و تلحين (الأويمجي) محمد عبد الوهاب 1968

    سنلاحظ هنا أن أم كلثوم كانت قد قاربت على السبعين من عمرها
    لذا سيتعمد المحنك عبد الوهاب أطالة الفواصل الموسيقيه لأعطاء المطربه الكبيره فرصه لاراحة صوتها بين الكوبليهات الغنائيه

    بعد مقدمه موسيقيه انتقل فيها بين قرابة الخمس مقامات موسيقيه ببراعة منقطعة النظير كان كل ما فيها جميل و بديع و حساس و معبر و معجز وسهل ممتنع و مسلطن للجمهور حتى يبدأ الاستماع للست و قد وصل الى النشوى الغنائيه في الأستماع ..........نبدأ التحليل
    النغمه التي لحن بها عبد الوهاب كلمة دارت الأيام و مرت الأيام تصور لك و كأن انسان متقدم السن ينظر الى ما مضى بعذابه والامه ويردد و دارت الأيام وهو يهز رأسه متأسيا
    وفجأه تأتي كلمة
    وقابلته
    لحنها كأنه رأى الحبيب فجأه ونسى كل شيئ بصدمه لحنيه
    وينفجر ب مقدرش على بعد حبيبي بالصعود لأعلى السلم الموسيقي لكي يعلنها للعالم انه ليس له الا حبيبه

    في الكوبليه الثاني سأركز على جملة
    وهمسلي قالي الحق عليه (ينخفض بها الى ادنى درجات السلم ببراعه لكي يعبر عن الهمس)
    معجزة عبد الوهاب في روعة التعبير الموسيقي عن الكلمة

    ويأتي الكوبليه الثالث ( وصفولي الصبر ) مقام الكرد .... موسيقى عظيمة الجبروت.........
    الموسيقى فيه شديدة الملائكية (وستستمعوا الى صوت اندهاش الجمهور من جمال اللحن) يعبر الجيتار فيها عن الايقاع و الكمنجات عن اللحن في تناغم جميل و حساس ويدخل الأكورديون بينهم ليشعل اللحن ثم يعود الجيتار منفردا

    انظروا الى التمايل اللحني في جملة
    أهرب من قلبي اروح على فين
    ليالينا الحلوه في كل مكان
    مليناها حب احنا الاتنين
    وملينا الدنيا أمل

    حاله من اللا وعي مصوره لحنيا
    لا أعرف كيف!!!!!!!!


    ممكن نستمع مع بعض؟



    لنستمع.......................

    أخي العزيز

    إسمح لي بتعليق بسيط، بالنسبة لمقام الأغنية فهو في الأجزاء الغربية من مقام مي الصغير، أما الأجزاء الشرقية فهو من مقام راحة الأرواح، ولذلك تمكن الجيتار من العزف في تلك الأغنية. أما بالنسبة لمقطع ( وصفولي الصبر ) فمقام الأغنية لم يتغير فيه، والأجزاء التي يعزفها الجيتار لازالت من مقام مي الصغير مثل بداية الأغنية، غير أن الفارق الرئيسي هو انتقال عبد الوهاب إلى إيقاع الفالس الرشيق وهو ما أعطى ذلك المقطع طابعه الرومانسي الحالم، وهذا الإيقاع يكون على شكل ( دوم .. تك، تك) ويمكن ملاحظة تأثيره الرائع كذلك في أغنية ( أي دمعة حزن لا ) لعبد الحليم في مقطع ( سافرت كتير معاه ) والذي تحول ايضاً إيقاع الفالس.
    غير أني أحب أن أشاركك في قصة طريفة عن أغنية دارت الأيام، فقد جمعتني الظروف بالأستاذ عبد الفضيل، وهو أحد عازفي التشيللو السابقين في فرقة أم كلثوم، وكان يحضر المجلس عدد من عازفي الكمان الهواة وهم كبار السن والخبرة، وعندما جاء ذكر الأغنية ذكر أحدهم أنها تقوم من على نغمة النوى ( الصول ) فعارضته وقلت له أنها بالتأكيد عزفت من نغمة المي فغضب الرجل وأكد لي أنه شاهد النوتة الأصلية للأغنية وهي مكتوبة من الصول.
    وقد تدخل استاذ عبد الفضيل بالتوضيح بأن النوتة مكتوبة فعلاً على الصول لكن الأغنية تم عزفها من نغمة المي، والسبب في ذلك الأمر كما أوضح أن السيدة أم كلثوم لم تستطع أن تؤدي الأغنية من نغمة الصول بعد أن كبر سنها، ولحل تلك المعضلة قامت الفرقة بكاملها بخفض أوتارها بمقدار درجة ونصف وبهذا تمكنوا من أن يعزفوا النوتة المكتوبة من على نفس أماكن النغمات الأصلية على ألاتهم ولكن الصوت الناج كان أخفض بدرجة ونصف، ومكن هذا الأمر عمر خورشيد من استغلال كل إمكانيات الجيتار فهذه المنطقة نموذجية لعازف الجيتار

    شكراً لك
    العسكرية المصرية في عهد الدولة الحديثة
    موقعي الشخصي- متجدد، شرفني بالزيارة

  5. #25

    تاريخ التسجيل
    Feb 2006
    الدولة
    السعوديه
    العمر
    51
    المشاركات
    20
    اشكرك على الاضافه اخ الصاعق بس انا مفهمتش تقصد ايه من ان المقام لم يتغير في مقطع وصفولي الصبر؟
    انا قلت بس انه من مقام الكورد و كلامك اعلاه كله صحيح بس انا عن نفسي بفضل عدم الدخول في اسامي المقامات و الايقاعات بكثره لأن المستمع العادي مش حيفهم منها حاجه ولا ايه الفرق بين الكورد و البياتي او بين الراست و النهاوند
    و بالتالي بحاول اوضح الأماكن المبهره لحنيا للمستمع العادي فقط لا غير


    اشكرك شكرا جزيلا على اضافتك القيمه و آمل في المزيد

    شكرا
    اذا ذهبت الى وليمة الذئاب فاصطحب كلبك معك
    Never trouble troubles before troubles trouble you

  6. #26

    تاريخ التسجيل
    Jun 2004
    الدولة
    مصر
    العمر
    45
    المشاركات
    3,836

    مصري

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة mzohairy مشاهدة المشاركة
    اشكرك على الاضافه اخ الصاعق بس انا مفهمتش تقصد ايه من ان المقام لم يتغير في مقطع وصفولي الصبر؟
    انا قلت بس انه من مقام الكورد و كلامك اعلاه كله صحيح بس انا عن نفسي بفضل عدم الدخول في اسامي المقامات و الايقاعات بكثره لأن المستمع العادي مش حيفهم منها حاجه ولا ايه الفرق بين الكورد و البياتي او بين الراست و النهاوند
    و بالتالي بحاول اوضح الأماكن المبهره لحنيا للمستمع العادي فقط لا غير


    اشكرك شكرا جزيلا على اضافتك القيمه و آمل في المزيد

    شكرا
    أخي العزيز

    أردت أن أوضح نوع التغيير الذي حدث في اللحن، وأن هذا التغيير لم يرجع إلى المقام، كما أني نوهت بأن المقام الأصلي للأغنية ليس بمقام الكرد بل هو مقام مي من الدرجة الصغيرة مع راحة ارواح، وبالطبع أنا أعلم أن كل الناس ليست خبيرة بالمقامات لكن سعادتي لعثوري على هاوي مثلي تخطت ذلك فأحببت أن أتناقش معك

    دمت بخير
    العسكرية المصرية في عهد الدولة الحديثة
    موقعي الشخصي- متجدد، شرفني بالزيارة

صفحة 3 من 3 الأولىالأولى 123

المواضيع المتشابهه

  1. [موبيل] موسيقى أكدب عليك من أحلى و أعذب أعمال مكتبة الموسيقى العربية في عزف جميل !
    بواسطة غدير تون في المنتدى قاعة الموبايل والستالايت
    مشاركات: 0
    آخر مشاركة: 02-05-2011, 02:35 PM
  2. مع موسيقار الاجيال محمد عبد الوهاب
    بواسطة swaha في المنتدى قاعة أغاني الزمن الجميل
    مشاركات: 14
    آخر مشاركة: 02-11-2010, 04:01 AM
  3. حزن والدة محمد عبد الوهاب
    بواسطة حسام عمر في المنتدى قاعة الرياضة
    مشاركات: 4
    آخر مشاركة: 01-09-2007, 07:16 AM

المفضلات

ضوابط المشاركة

  • لا تستطيع إضافة مواضيع جديدة
  • لا تستطيع الرد على المواضيع
  • لا تستطيع إرفاق ملفات
  • لا تستطيع تعديل مشاركاتك
  •  
تابع صفحتنا على الفيس بوك