المساعد الشخصي الرقمي

مشاهدة النسخة كاملة : مصر دار الأوبرا المصرية ..منارة الفن الرفيع



اليمامة
01-11-2011, 07:43 PM
أعزائى ..

أهلا بكم ..ويسعدنى أن أصطحبكم فى رحلة شيقة وممتعة لدار الأوبر المصرية ..

http://www.anaonline.net/Component/news/news42414.jpg

ولكن قبل أن أبدأ تعالوا نتعرف سويا على معنى كلمة أوبرا ..تلك التى نسمعها بين فئات المثقفين والموسيقين والفنانين عموما ..بل ونتلقى العروض أحيانا والدعوات لبعض حفلاتها عن طريق الدعايا المختلفة المرئية والمكتوبة ..

معنى كلمة الأوبرا لغة واصطلاحًا

كلمة الأوبرا Opera لغة هي كلمة إيطالية الأصل، وهي مأخوذة من صيغة الجمع لكلمة لاتينية Opus وتعني العمل الدرامي الشعري المغنى. وكلمة Opera اصطلاحًا تطلق على كل مسرحية مغناة تجمع بين الموسيقى، والشعر، والتمثيل والرقص المعبر الذي لا يتحقق إلا عبر المرونة والتدريب الطويل.

المرجعية التاريخية لفن الأوبرا

والأوبرا فن غربي أوروبي بحت، وهي في ظاهرتها الأولى تشكل محاولة لإيجاد أسلوب لإلقاء الشعر بالمسارح الإغريقية القديمة، تلك التي كان يلقى الشعر بها بأسلوب ترنيمي، حيث ينحصر دور الموسيقى في مصاحبة غناء الكورس أي ( المجموعات الغنائية). وإن كان هذا مجرد رأي البعض، لكنه يفتقر إلى الوثيقة التاريخية. الأمر الذي لا خلاف عليه أن هذه الظاهرة أدت إلى محاولة إيجاد شكل فني جديد من أشكال الفنون يجمع بين المسرح والموسيقى يسمي بـ«الأوبرا» ففي القرنين الثالث عشر والرابع عشر الميلادي قدمت الأوبرا على شكل تمثيليات دينية لها علاقة مثلاً بمولد المسيح وبعثه، فضلاً عن قصص من العهد القديم.
بيد أن مرجعية الأوبرا التاريخية باعتبارها فنًا تعود إلى بداية القرن السادس عشر الميلادي حين تشكلت في إيطاليا وتحديدًا في « فلورنسا» جماعة من المؤلفين والشعراء، هدفهم إحياء المسرحية اليونانية القديمة، فضلاً عن معرفة كيفية استخدام الإغريق للموسيقى بمصاحبة التمثيل.

وحين نقول الأوبرا بوصفها فنًا نقصد بذلك الشكل أو القالب الفني المعين لها، والذي تبلور في إيطاليا مع منتصف القرن السابع عشر، وتتحدد أهم ملامح هذا القالب في التركيز على الغناء المنفرد، التجاهل النسبي لغناء الكورس ولموسيقى الآلات، وكذا انفصال الحوار أو الكلام الملحن عن الأغنية الأوبرالية، التي تتخذ أساليب وأنماط مختلفة في التعبير..

أما عن تاريخ الفن الأوبرالى فى الشرق ، ففن الأوبرا ليس فنا بعيدا عن تذوق الشرقيين أو المصريين خاصة، فالتاريخ المصري القديم مملوء بالنماذج الموسيقية المصاحبة بالأداء الدرامي والشعر، وعلى جدران المعابد نقشت تسجيلات رائعة للعديد من الاحتفالات المصرية القديمة والتي يظهر فيها مدى الاهتمام بفن الموسيقى والغناء والرقص، حتى إنهم اخترعوا العديد من الآلات الموسيقية عشقا للموسيقى، فنجد آلة الهارب الشهيرة التي أجريت عليها تطورات مختلفة حتى وصلت حاليا إلى آلة العود الشرقي..

يتبع ...

اليمامة
01-11-2011, 08:06 PM
الاوبرا الخديوية القديمة

http://alanany.files.wordpress.com/2008/08/old-cairo-opera.jpg

ارتبطت قصة انشاء الاوبرا القديمة ارتباطا وثيقا بافتتاح قناة السويس فى عهد الخديوى اسماعيل الذى كان شغوفا بالفنون ولذلك سميت بالاوبرا الخديوية وقد تم اختيار مكان الاوبرا الخديوية بحيث تتوسط حيين من اهم احياء القاهرة فى ذلك الحين هما حى الازبكية وحى الاسماعيلية ولقد مرت السنون فاتسعت القاهرة وترامت اطرافها واتسعت رقعتها وتغيرت معالمها ولا يزال ميدان الاوبرا الذى سمى باسمها شاهدا على هذا الموقع الفريد وشاهدا على تاريخها الفنى ولحب الخديوى اسماعيل للفن الرفيع وشغفة به اراد ان تكون دار الاوبرا الخديوية تحفة معمارية لاتقل عن مثيلاتها فى العالم فكلف المهندسين الايطاليين " افوسكانى "و "روسى " بوضع تصميم لها يراعى فيه الدقه الفنية والروعه المعمارية فعملا على توفير الرؤية الجيدة من مختلف زوايا " البنورات " ووضوح الصوت واهتم الخدويوى اسماعيل بالزخارف فاستعان بعدد كبير من الرسامين والمثالين والمصورين لتزيين الاوبرا وتجميلها فزخرفت المبانى والبنورات على غرار رسوم عصر " الروكوكو " و " الباروك " الفاخرة والفائق الدقه والفخامة فقد طلبت مارييت باشا من الخديوى اختيار قصة من صفحات التاريخ المصرى القديم تصلح نواة لمسرحية شعرية وقد قام بنظم شعرها الشاعر الايطالى " جيالا نزوق " وعهد الخديوى اسماعيل الى الموسيقار فردى بوضع موسيقاها الرفيعة فكانت الاوبرا الخالدة عايدة بموضوعها الوطنى المصرى وأغانيها الجياشة وموسيقاها الرائعة من نتاج العبقريات الثلاث وقد كافا الخديوى اسماعيل فردى على عمله بمائة وخمسين الفا من الفرنكات الذهبية .

http://www.qadeem.com/vb/attachment.php?attachmentid=9985&d=1242308064

استغرق تشييد الاوبرا الخديوية ستة اشهر وتكلف بناؤها مليون وستمائة الف جنيه وقد تم افتتاحها فى الاول من نوفمبر سنة 1869 مع احتفالات قناة السويس وقد كان بصحبة الخديوى اسماعيل فى حفل الافتتاح الإمبراطورة " اوجينى" زوجة الامبراطور نابليون الثالث والامبراطور فرانسو جوزيف عاهل النمسا وولى عهد بروسيا وبعض العظماء واقطاب السياسة والفكر والفن من انحاء اوروبا حيث حضروا خصيصا لحضور حفل افتتاح قناة السويس وافتتاح الاوبرا الخديوية .

الإفتتاح واول عروض الاوبرا

http://forum.7dod.com/imgcache/8/81468.gif

رغم اهتمام الخديوى اسماعيل ورغبته الاكيدة فى ان تفتتح دار الاوبرا الخديوية بعرض اوبرا عايدة التى آنفق على اعدادها الكثير من حيث تكاليف الملابس والمناظر والديكورات ولم يبخل بمال او جهد لاخراج اوبرا عايدة فى ابهى صورة وفى الموعد المحدد رغم ذلك كلة حالت الظروف دون تقديمها فى موعد الافتتاح ومثلت بعد الافتتاح بعامين فى 24 ديسمبر 1871 وتم افتتاح الاوبرا الخديوية بعرض "ريجوليتو" التى وضع موسيقاها فردى ايضا واحتراما للشخصيات الهامة التى حضرت الافتتاح حرص الفنانون على تقديم العرض بمجوهرات حقيقية .

http://alanany.files.wordpress.com/2008/08/old-cairo-opera.jpg


مسرح الأوبرا القديمة

http://www.nwarce.com/mag/images/stories/FRTH_S~1.JPG

أعتبرت الاوبرا القديمة هى الاولى فى قارة أفريقيا وآعتبر مسرحها واحدا من أوسع مسارح العالم رقعة واستعدادا وفخامة وكان المسرح يتسع لثمانمائة وخمسين شخصا كما أعدت بالدار العديد من الردهات المجهزة والمخصصة للراحة والتدخين أما خلف المسرح فقد أعد بناؤة من ثلاث طوابق أحتوى الطابق الاول على حجرات مخصصة لفرق الرقص والتدريبات وغرف للممثلين وفرق الانشاد واعد الطابق الثانى كمخزن للديكورات واستخدم الطابق الثالث فى حفظ الملابس والاثاث والادوات كما اشتمل المبنى على العديد من الورش لصناعة الملابس وتصميم الديكورات والاثاث للعروض المختلفة واحتوى المبنى على متحف " للاكسسوار" والحلى التى تستعمل فى الاداء التمثيلى


اسماء فى رئاسة الاوبرا القديمة

http://www.elcinema.com/photolist/15/7a5f54bfdbb8315e54216e81b407dad6_123529882_130.jpg

سليمان نجيب

على مدى قرن من الزمان هو تقريبا عمر الاوبرا الخديوية القديمة توالت على رئاستها اسماء مختلفة كان أولها بافلوس يونانى الجنسية ويعتبر أول من تولى الاشراف على بنائها ودارتها وتقديم اوبرا عايدة ثم تولاها ايضا المؤلف الموسيقى بسكوالى كلمنته من عام 1886 الى عام 1910 ثم تلاه جنارو فورنارنو من عام 1911 الى عام 1931 وقد توقف الموسم فى هذه الفترة بسبب الحرب العالمية الاولى ثم كان معلم الاميرات نورتاتوتو كانتونى 1932 الى عام 1937 أما أول مصرى يرأس الاوبرا فهو منصور غانم ولم يستمر أكثر من عام ثم الفنان سليمان نجيب خلال الفترة من 1938 إلى عام 1954 ثم تولاها الشاعر عبد الرحمن صدقى ثم المهندس محمود النحاس عام 1956 وتعتبر فترة رئاسته من أزخر الفترات بالبالية الروسى ثم كانت فترة صالح عبدون وهو من هواة الموسيقى .

يتبع ..

اليمامة
01-11-2011, 08:25 PM
http://images1.masress.com/alshaab/38739

فى فجر الثامن والعشرين من أكتوبر 1971 أحترقت دار الأوبرا المصرية القديمة بأبهتها وعظمتها وكانت الاخشاب المستخدمة فى بناؤها بالكامل من عوامل سرعة انتشار النيران وعدم إمكانية السيطرة عليها فلم يتبق من الأوبرا القديمة سوى تمثال الرخاء ونهضة الفنون وهما من عمل الفنان محمد حسن وهكذا ألتهمت النيران مناظر الأوبرات والباليه التى تركتها الفرق الاجنبية هدية للدار اعترافا منها بالدور الرائد لمصر فى نشر تلك الفنون الرفيعة كما أحترقت لوحات كبار المصورين التى كانت معلقة على جدار الاوبرا والالات الموسيقية ونوتات مئات الأوبرات والسيمفونيات وهكذا احترقت الاوبرا القديمة التى زارها العظماء من الفنانيين الفرنسيين والإيطاليين والروس والإنجليز وغيرهم

تمثال نهضة الفنون حلقة وصل بين الاوبرا القديمة والاوبرا الجديدة :

http://www.misrelmahrosa.gov.eg/UserDir/img/1294319107.7.jpg

فى عام 1948 اقام الفنان الرائد محمد حسن (1892 -1961 ) تمثالين يزيد حجم شخوصهما عن الحجم الطبيعى احدهما يعبر عن الرخاء والثانى يعبر عن نهضة الفنون وكان هذان التمثالان مثبتين بمدخل الاوبرا الخديوية وعندما احترقت الاوبرا عام 1971 لم يتبقى منها سوى هذين التمثالين اللذين حفظا فترة طويلة فى حديقة مسرح الطليعة الى ان ثبتا اخيرا فى ساحة مبنى المركز الثقافى القومى وكانهما حلقة وصل بين تاريخ وأصالة الاوبرا الخديوية والاوبرا الجديدة وذلك بعد غياب الاوبرا المصرية لمدة 17 عاما ويعتبر تمثال نهضة الفنون من المجموعات النحتية لانه يضم عدة تماثيل فى تكوين واحد متكامل حيث يستخدم الفنان الرموز للتعبير عن الفكرة المجردة فالمراة تشير لدار الاوبرا وكانها تدعو الجمهور للاستفادة من الفنون والانشطة الثقافية وعلى يمينها تجلس فتاة تمثل المسرح فهى تنظر الى القناعين الضاحك الباكى كرموز للكوميديا والتراجيديا وتحت القناعين لفافة ورقية تشير الى النصوص المسرحية بينما تجلس فتاة الى اليسار ترمز للفنون الجميلة وذلك من خلال رموز واضحة تمسكها بيمينها ويسارها كالفرش ولوحة الألوان والمثلث المعمارى بينما ينتصب بجوارها تمثال يعبر عن فن النحت ولعل هذة المجموعة النحتية ( نهضة الفنون ) قد بقيت لتكون رمزا اصيلا يحمل عبق الفنون القديمة وسحر الماضى ومثالا للنهوض بالفنون الحديثة المتجددة والمتنوعة من خلال المركز الثقافى القومى التعليمى ..

يتبع ..

اليمامة
03-11-2011, 07:42 AM
http://www.egynews.net/wps/wcm/connect/0cf404804fd746c6a228a325bb9107bf/Thumbmail2009-10-10+15%3A22%3A32.62X.jpg?MOD=AJPERES

فى ابريل 1983 قام الرئيس السابق محمد حسنى مبارك بزيارة رسمية لليابان وبمناسبة هذه الزيارة قررت الحكومة اليابانية اهداء مصر مركزا ثقافيا تعليميا بهدف توثيق العلاقات الودية بين البلدين وبعد الدراسات المبدئية للمشروع كلفت شركة ينكن سيكى المحدودة للقيام بالتصميم والاشراف على تنفيده وفى اغسطس من نفس العام قامت هيئة التعاون العالمية اليابانية جايكا بعقد مباحثات مع مجموعة عمل مصرية كونها وزير الثقافة المصرى الراحل السيد عبد الحميد رضوان

http://farm4.static.flickr.com/3209/2648051971_52f78ab004.jpg

وفى 31 مارس 1985 وضع حسنى مبارك حجر الاساس وتم البناء فى 31 مارس 1988 وكان قد استغرق ثلاث سنوات اقيم حفل افتتاح المركز الثقافى التعليمى ( دار الاوبرا المصرية ) فى 10 اكتوبر 1988 الساعة الثامنة مساءا بحضور الرئيس مبارك والسيد وزير الثقافة وبحضور السيدة / قرينة رئيس الجمهورية والسيد رئيس الوزراء والسادة الوزراء وكبار المسئولين ..

يتبع ..

اليمامة
03-11-2011, 07:56 AM
http://nogoom.akhbarway.com/media/547/news_437F7D20-2C80-4412-A59F-DB542BFC4A36.jpg

دار الأوبرا المصرية.. قصر الفنون


أكثر من 20 عاماً مرت على إنشاء الأوبرا الجديدة ونحو 140 عاماً على إنشائها للمرة الأولى على يد الخديوي إسماعيل في عام 1869م، فكانت أول أوبرا في الشرق الأوسط وأكثرها إبداعاً وحماية للفن الجميل.

وقام بوضع تصميماتها المصممان الإيطاليان أفوسكاني وروسي، وروعي في التصميم الدقة الفنية والروعة المعمارية والزخارف والأشكال الفنية الراقية، وتمت الاستعانة بعدد كبير من أشهر الرسامين والمصورين العالميين لتزيين الأوبرا وتجميلها.

وقد استغرق تشييد الأوبرا الخديوية ستة أشهر، وتكلف بناؤها آنذاك مليوناً وستمئة ألف جنيه، وتم افتتاحها في الأول من نوفمبر عام 1869 مع الاحتفال بافتتاح قناة السويس، وكان بصحبة الخديوي إسماعيل في حفل الافتتاح الإمبراطورة أوجيني، زوجة الإمبراطور نابليون الثالث والإمبراطور فرانسوا جوزيف عاهل النمسا وولى عهد روسيا وعدد كبير من عظماء وأقطاب السياسة والفكر والفن من جميع أنحاء العالم.

استغرق بناء الاوبرا الجديدة ثلاث سنوات وتكلف بناؤها ستة مليارات واربعمائة وخمسة وثمانين الف ين يابانى اى حوالى 33 مليون دولار مقدمة من وكالة جايكا اليابانية والمعروف ان وكالة جايكا اليابانية لاتعطى منحا للدول النامية الا فيما يندرج تحت الخدمات البيئية والتنموية مثل المدارس والمستشفيات اما الاوبرا فهى تندرج تحت بناء الخدمات الترفيهية بما يخالف طبيعة المنح ولذا روعي ذلك فى الاسم الجديد فلم تعد اسمها الاوبرا لان هذه التسمية كانت تناسب الاوبرا القديمة شكلا وجوهرا حيث انها كانت تقتصر على تقديم اوبرات فقط اما تسمية الاوبرا الجديدة بالمركز الثقافى التعليمى يناسب دورها الاكثر شمولا وعصرية وقد روعى هذا الدور الجديد فى تصميم المبنى ..

يتبع ..

اليمامة
03-11-2011, 08:07 AM
http://old.moheet.com/image/64/225-300/646271.jpg

المدخل الرئيسي


مكونات المبنى

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646266.jpg

يقع المبنى الجديد للاوبرا على قطعة ارض مساحتها 45000 متر مربع ومساحة أرضيات المبنى ذاته 13855 متر مربع ويرتفع إلى سبعة طوابق حيث يتكون المركز الثقافى القومى من دور أرضى رئيسى وخمسة أدورا علوية بمساحات مختلفة وبدروم سفلى هى كالاتى :.

1-ا لدور الارضى الرئيسى :

وتبلغ مساحتة حوالى 1100 متر مربع ويبلغ ارتفاعه عن سطح الارض خمسة امتار وهو عبارة عن حمامات للممثلين وحجرات ماكياج وتغيير الملابس ومخازن وصالة تدريب باليه ومطبخ والمستوى الاول للمسرح الرئيسى الكبير بما له من كواليس متسعة تكفى لدخول سيارة نقل محملة بالديكورات وخلفية للمسرح ذات عمق كبير ذلك غير غرف الادارة وغرفة التحويله وغرف امانات للزائرين وغرفة اسعاف اولية بالاضافة إلى معرض للفنون التشكيلية والاستعلامات وبيع الجرائد علاوة على وجود ثلاثة أماكن مخصصة للتدخين وهناك ثلاث غرف للتذاكر ذات شبابيك وملحق بهذه الغرف غرفة الخدمة
ويقع فى هذا الطابق ألمسرح المكشوف (اندبلازا ) وتبلغ سعته 600 مقعد وهو مسرح خلوى صغير ألمسرح المغطى الشتوى الصغير وتبلغ سعته 500 مقعد وهو متحرك ويقع خلف المسرح المكشوف مباشرة الصالة الرئيسية سعتها 1350 مترا موزعة بين الشرفات الاربع الطويلة التى يعلو بعضها بعضا وبين المدرجات التى تقع اسفلها وايضا هناك صالة لتدريب البالية مجهزة بالمرايا والارضية الخشبية والجدران العازلة للصوت وغرفة للتحكم فى الاجهزة الكهربائية ومن بينها المصعد والانذار المبكر للحريق وغرفة مغزيات للكهرباء

2 - الدور الاول
وتبلغ مساحتة 11.000 متر مربع ويتالف من غرفة التحكم فى الصوت والاضاءة وغرفة خاصة بمخرج الصالة الرئيسية وثلاث غرف محاضرات أو مايطلق عليها مخرجو المسرح ( غرفة بروفات الترابيزة ) ومتحفين وغرف للتدخين وصالة لتدريب الاوركسترا وغرفة تدريب الكورال وغرفة ماكياج وغرف ممثلين وغرف تحكم للمسرحين ( الصغير والمكشوف )

3- الدور الثانى
وتبلغ مساحتة 4500 متر مربع وبه اول بلكون علوى

4- الدور الثالث الى الخامس
عبارة عن ارتفاع ثلاث طوابق من المبنى وبالاخص المسرح الكبير وهو عبارة عن اربع شرفات يقع اسفلها صالة المدرج واعلاها وفى الوسط مقصورة كبار الزوار ويقع فى الدور الثالث قاعتان اللباليه مجهزتان بالمرايا والقضبان والجدران العازلة للصوت

5 – الدور السادس
باقى مدرجات المسرح الرئيسى وتقع به ردهتا كبار الزوار علاوة على الحمامات والبوفيه الخاصيين بهما اما المقصورة الخاصة بكبار الزوار فيؤدى لها ممر سقفى مقوس والممر الخاص مفصول بجدران متحركة جرارة عن باقى الممرات

6 – الدور السابع
مدرجات وشرفات تعلوها غرف اضاءة لتسليط الاضاءة على خشبة المسرح..

يتبع ..

اليمامة
03-11-2011, 08:23 AM
http://bilqas.net/up/uploads/images/bilqas-4502d0304c.jpg

يتسم مبنى دار الاوبرا الجديدة (المركز الثقافى التعليمى )بالعديد من اللمسات الجمالية البارزة فهناك مثلا قاعة المشاهدين التى يعلوها سقف داخلى روعة فى تصميمه وتنفيذه اللمسة الجمالية لأبعد الحدود وينعكس على تكلفته الباهظة حيث توجد وردة من الفيبرجلاس استوردت اوراقها من اليابان وقد ثبت فى مركزها مجموعة من الخيوط الكريستال الخالص متخذا شكلا مخروطيا وتخرج من الوردة والصينية الذهبية التى تتوسطها اشكال ضوئية كما تغطى اغلب الارضيات والجدران بالرخام وتتزين بنجف تشيكوسلوفاكى
اما الشكل الخارجى للمبنى فقد روعى فيه اللمسة التاريخية للعمارة العربية بحيث يقع المسرح الخديوى فى الجانب الايسر ويقابله فى الجانب الايمن مربع مماثل وبنفس المساحة صمم ليكون نافورة صغيرة تحفها الخضرة وهى شرقية الطابع علاوة على الزخارف الاسلامية للابواب والتى تم تصنعيها بمصر

موقع المبنى

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646267.jpg

يقع مبنى دار الاوبرا الجديدة ( المركز الثقافى التعليمى ) فى الجزء الجنوبى من ارض الجزيرة وقد كان لوفرة مياة النيل فى هذه المنطقة وكثرة الاشجار فى الحديقة المحيطة ماتاح لها ان تكون موقعا ممتازا لبناء دار الاوبرا الجديدة وتمثل هذه المنطقة مكانة حضارية مميزة فيقابل دار الاوبرا عبر كوبرى قصر النيل ميدان التحرير الذى يمثل قلب القاهرة حيث متحف الحضارة المصرية القديمة – ومنطقة الجزيرة كانت تحتوى على ارض المعارض القديمة اما الان فهى تضم :
• المركز الثقافى القومى
• قاعة النيل للفنون
• متحف الفن الحديث
• مبنى القبة السماوية
• مبنى نقابة التشكيليين

ويحتوى مبنى دار الاوبرا الجديدة ( المركز الثقافى القومى ) على ثلاثة مسارح :.

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646268.jpg

• المسرح الكبير ( القاعة الرئيسية )

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646279.jpg

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646281.jpg

جهز المسرح الكبير لتقديم العروض الكبيرة واستقبال الفرق العالمية حيث يسع 1200 مقعد بالاضافة الى قاعة للاوركسترا ذات رفع آلى وأرضية دوارة وواقع الية المسرح وللدواعى الامنية روعى ان تكون جميع الخدمات المستخدمة عير قابلة للاحتراق مع استخدام اجهزة الانذار المبكر ويحتوى المسرح الكبير على غرف بها اكثر الاجهزة الالكترونية تقدما للتحكم فى الصوت والاضاءة لخدمة العروض المختلفة

• المسرح الصغير

وهو اصغر مسارح الاوبرا سعة حيث يسع حوالى 500 مقعد روعى عند تصميمة وجود انحناءات فى الخرائط من شانها توزيع الصوت وترددة ويختص المسرح الصغير بتقديم العروض الصغيرة والمراسم الثقافية واللقاءات والندوات العامة

• المسرح المكشوف

يسع هذا المسرح حوالى 600 مقعد مابين المدرجات الثابته او كراسى متحركة تمكن المشاهد من حرية الحركة والاستمتاع بالهواء الطلق فى ليالى الصيف ويتسم المسرح المكشوف بطابعة الشرقي الطراز

اليمامة
03-11-2011, 08:29 AM
http://old.moheet.com/image/64/225-300/646278.jpg

قصر الفنون

ضم المركز الثقافى القومى ( دار الاوبرا المصرية ) قاعة للفنون التشكيلية تختص باقامة المعارض والهدف من إنشاء هذه القاعة هو المواكبة للحضارة الفنية عن طريق اقامة العديد من المعارض التى تتنوع بين تصوير زيتى وتصوير فوتوغرافى ورسم وحفر ونحت وخزف وأعمال يدوية مثل ( سجاد الحرانية والنسجيات المطبوعة ......الخ ) وتتوالى العروض الفردية والجماعية بالقاعة وتتنوع من حيث جنسيات الفنانين العارضين وكثيرا ماتقام بها معارض دولية كما يقام العديد من الندوات الفنية اثناء أو عقب انتهاء المعرض وتراعى الادارة بقدر الامكان والمستطاع ان تربط فى آن واحد بين العروض التى تقدم على المسرح الكبير وبين المعارض المقامة بالقاعة

متحف الاوبرا

يحتوى متحف الاوبرا على جناحين يعرض كل منهما عن فترة معينة لتاريخ الاوبرا

- الجناح الاول

يمثل الفترة بين تاريخ افتتاح الاوبرا القديمة 1869 وتاريخ احتراقها ويعرض فى هذا الجناح ماكيت خشبى مجسم لمبنى الاوبرا الخديوية ويوجد به مجموعة صور نادرة لحريق الاوبرا وصور لبعض العروض التى قدمت على مسرحها وتماثيل مصغرة لبعض الفنانين الذين شاركو فى هذا الصرح مثل سيد درويش وشكرى راغب وسليمان نجيب وجورج ابيض ويضم الجناح ماكيت لملابس اوبرا عايدة وماكيت لخشبة المسرح وكتالوجات ونشرات ووثائق هامة خاصة بهذه الفترة وهناك بيانو اثرى قديم صنع فى1913 وطورة نجيب افندى باضافة الربع تون الشرقى ويعتبر اول بيانو شرقى فى العالم ويوجد بالمتحف ارشيف خاص باعلام الفن الذين ارتادو هذا الصرح الشامخ مثل عبد الوارث عسر ومحمد توفيق وزكى روستم واحمد علام

- الجناح الثانى

ويتم فى هذا الجناح توثيق النشاط الخاص بالاوبرا الجديدة منذ افتتاحها فيشمل هذا الجزء على البرامج التى قدمت للعروض المختلفة على مسارح الاوبرا الثلاثة والملصقات الاعلانية والنشرات وكتالوجات معارض الفنون التشكيلية وغيرها وتجرى بالمتحف تغيرات دورية لمواكبة واظهار كل ماهو جديد من انشطة المركز

ويوجد به ماكيت مجسم لمبنى الاوبرا الجديدة واقسام المبنى المختلفة المعروضة فى صور توضيحية كما يوجد بالمتحف آلة الفبرافون الشرقى التى صممها حسن الوكيل

المكتبـــــــة

تم افتتاح مكتبة دار الاوبرا المصرية الجديدة ( المركز الثقافى القومى ) رسميا فى 30/12/1989

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646275.jpg

قاعة الإستماع

تحتوى المكتبة على 697 كتابا باللغة العربية 2317 كتابا بلغات مختلفة فى المجالات الاتية

( الصحافة والنشر – الديانات – الازياء – علوم الارض – العلوم الزراعية – الفنون وتاريخها – المتاحف والجوامع – العمارة والنحت – الرسم الزيتى – التشريح – والرسم على الزجاج – الزخرفة والديكورات – التصوير – الموسيقى وتريخها ومبادئها – الاوبرا – الموسيقى الدرامية – السينما والمسرح – الباليه وتاريخه – الادب – الجغرافيا والتاريخ – الرحلات السياحية )

مكتبة الفيديو

تم انشاؤها فى 15/6/1990 وتضم معظم الاعمال المقدمة على مسارح دار الاوبرا

مكتبة المدونات الموسيقية

http://old.moheet.com/image/64/225-300/646272.jpg

المكتبة الموسيقية

تم انشاؤها فى 12/5/1990 وتضم العديد من المدونات الموسيقية لمؤلفين مصريين واجانب

المقتنيات الفنية لدار الاوبرا

تقتنى دار الاوبرا المصرية حوالى 300 عمل فنى للعديد من الفنانين التشكيليين المصريين وذلك فى مسابقة عامة وقد تكلف شراؤها حوالى مليون جنيه فى مجالات التصوير الحفر – الرسم – النحت – الطباعة – السجاد – كما توجد لوحات مهداه للدار من العديد من الفنانين مثل لوحات جمال كامل سيف وانلى صلاح طاهر وانجى افلاطون وحسين بكار وغيرهم

اليمامة
03-11-2011, 08:40 AM
http://www.cairo.gov.eg/art/DocLib14/%D9%85%D8%B9%D9%87%D8%AF%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8 8%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%8A%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8% B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9.bmp

بدات فكرة اقامة معهد الموسيقى العربية عام 1913 حينما كان يتردد على منزل صاحب العزة مصطفى بك رضا جماعة من هواة الموسيقى الشرقية لتبادل المعلومات الفنية لرغبتهم فى الاستفادة من هذا الفن ولما وجدو ماكانت عليه الموسيقى فى ذلك الوقت من جمود وتأخر صحت عزيمتهم على أن يأسسوا ناديا يجمع شتات هوائها ويوحد جهودهم ويكون بالتعاون فيما بينهم لذا قرروا انشاء نادى للموسيقى الشرقية

وقرروا انتداب لجنة تحضيرية يقتصر عملها على وضع مشروع للقانون على أن تنقسم إلى لجنتين فرعيتيين احداهما للمسائل الادارية والمالية

وفى عام 1914 عقدت الجمعية العمومية احتماعا وتم انتخاب أول مجلس ادارة له وقد انضم إلى عضويته الكثيرون من خيار الموظفين ولما انتهى الى مسامع الملك فؤاد الاول مايبذله النادى من الجهد فى سبيل النهوض بفن الموسيقى ونشرة تفضل فشمل النادى برعايته الغاليه وذلك فى عام 1918 وتم صرف منحة مالية للتوسع فى اغراض النادى وتضاعف عدد المنضمين للعضوية فتضاعف جهود اعضاؤه واتسعت دائرة اغراضه

بدأ النادى حياته فى دار صغيرة بشارع محمد على ايجارها الشهرى 3 جنيه و 500 مليم وكانت اغراضه فى البداية متواضعة ولكن لما رأى التشجيع والاقبال على حفلاته استاجرا دارا فسيحة بالمنزل رقم 7 بشارع البوسته القديمة بايجار قدرة 16 جنيه شهريا فازداد الاقبال عليه

وكان رغبة اعضاء النادى هى انشاء مدرسة نظامية للموسيقى حتى يكون بمصر وسطا موسيقيا راقيا له مكانا فخما لائقاللطبقات المهذبة المثقفه لتتمتع بجمال الفن وعذب الموسيقى ففكروا فى بناء دار على نمط عربى بديع تكون مقرا لناديهم ولاول معهد للموسيقى فى الشرق تفخر مصر بان تكون السابقة فى إنشاءه فلاقت هذه الفكرة ارتياحا لدى الكثيرين من أولى الأمر ومنحتهم الحكومة قطعة أرض من أملاكها بشارع الملكة نازلى تبلغ مساحتها 3200 متر بعقد ايجار اسمى لمدة خمسين سنة على أن تئول الارض وما عليها من المبانى للحكومة بعد انتهاء مدة العقد وما ان وضع النادى يده على الارض حتى شكل لجنة خاصة من أعضائه عهد اليها تنفيذ المشروع حتى النهاية وشارك فى وضع التصميمات مسيو فيروتشى مهندس السرايات الملكية ومسيو باستور مفتش عام بمصلحة المبانى وفرج امين مهندس السرايات وتوفيق شار مهندس البلديات وغيرهم

وقدر المبلغ اللازم لاتمام العمارة بمبلغ بين خمسة وعشرين وثلاثين الف جنيه ولم يكن لدى النادى سوى المبلغ اللازم لوضع الاساس الا أن اعضاء النادى كانت نفوسهم مؤمنه بضرورة استمرار مابدأوه فامدهم صاحب الجلاله الملك فؤاد وعضد المشروع رجال الحكومة فشرعو فى البناء تدريجيا وكلما توفر لهم من المال شيئ انفقوه فى اتمام المشروع حتى تم تشييد دار المعهد

http://3.bp.blogspot.com/_lQbZfqAP3W0/SfL-J37fpVI/AAAAAAAAAm4/NWLBAlo8vlA/s320/%D9%85%D8%B9%D9%87%D8%AF+%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%88% D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89+%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%B1%D 8%A8%D9%8A%D8%A9+(6).JPG

وتالفت دار المعهد من طابقين بكل طابق جناحان يشتملان على نحو خمسة عشرة غرفة ففى الطابق الاول الارضى غرفة الاستراحة الملكية بزخارفها العربية البديعة واثاثها الشرقى الجميل وغرفة الوكيل الادارى وغرفة الاسقبال وغرفة التدخين والسكرتير وأمين الصندوق والسكرتارية والمتحف الخاص بالالات

اما الطابق العلوى فكان لمدرسة المعهد وغرف لمجلس الادارة والرئيس والوكيل والمكتبة وبها صور فوتوغرافية وكتب ادبية وموسيقية ومخطوطات قديمة وكان بالمسرح مقصورة خاصة بالملك فؤاد الاول وقد أحاط المبنى حديقة غناء .

http://www.tasmeemonline.com/images/versions/3/318.jpg

وفى يوم الخميس 26 ديسمبر عام 1929 تم افتتاح المعهد فتم تغيير أسمه من نادى الموسيقى الشرقى إلى معهد الموسيقى الشرقية وقد حضر حفل الافتتاح الملك فؤاد الاول والوزراء والاعيان وكبار موظفى الحكومة وقد وقع جلالته على وثيقة الافتتاح الرسمية وكان برنامج حفل الافتتاح كالاتى :.

1– تحية الاستقبال

نشيد الترحيب بجلالة الملك ( نظم شرقى وتلحين مصطفى رضا رئيس المعهد )

2 – كلمة رئيس المعهد

3- الباقة الموسيقة ( وضع صفر على توزيع الاستاذ كانتونى )

4 – قصيدة شوقى ( القاها الاستاذ على الجارم )

5 – الليل لما خلى ( غناها محمد عبد الوهاب من تلحينه ونظم أحمد شوقى )

6 – بشرق عشاق ( عثمان بك) سماع دارج ( عزفها تلاميذ المعهد )

7- قصيدة وحقك انت المنى والطلب ( غناها احمد عبد القادر )

8- حكاية شاعر ( غناها عبد العزيز عثمان )

واعجب جلالته بالحفل وابدى الرغبه فى عقد مؤتمر للموسيقى العربية بالمعهد يجمع المهتمين بالموسيقى الشرقية من جميع انحاء العالم وان يقوم رجال المعهد بتشييد بناء خاص بحديقة المعهد تنقل اليه المدرسة حفاظا على هذا البناء والفخم والاثر الجميل من عبث الطلبه الصغار

وفى 9 مايو عام 1933 تغير اسم المعهد فكان المعهد الملكى للموسيقى العربية وقد اكمل الملك فاروق مسيرة والده فاهتم بالمعهد ولم يضن عليه بالرعاية والمشاركة مع السادة المسئولين بالمعهد الذين عملو بنشاط وضحوا بجهدهم وأموالهم لخدمة الموسيقى حتى اعتبرت الحكومة المعهد من الهيئات الثقافية ذات المنفعة العامة والدور الهام المنوط به هو النهوض بالفن ونشره فكان له الدور الاكبر فى محاربة الاغانى المبتذله من خلال مكتب خاص لمراقبة الاغانى المعدة للنشر كما غير المعهد الفكرة الراسخة فى الاذهان وهى اقتران اسم المسيقى بالعبث واحتساء الخمر وقد ساعد المعهد ادبيا وماديا كل من تبدو منه محاولات ناجحة نحو اختراع اله جديدة تضم الالات العربية المعروفة كايجاد بيانو جديد يؤدى جميع مقامات السلم الموسيقى الشرقى ذى الاربع والعشرين صوتا كما أقام المعهد من أونه لأخرى مباريات فى التاليف والتلحين ووضع الاناشيد والقطع الغنائية والموسيقية

وقد تعهد المعهد بالاعتمام بالاصوات الجميلة وتثقيفها وتعليمها طبقا لخطة منظمة وبرنامج ثابت حتى ان المطربين الشباب البارزين قد شبو بين جدرانه كذلك عمل المعهد على تعميم علم النوته بين اعضاؤه وطلبته ليسهل كتابة القطع الموسيقية دون تحريف أو تحوير

وقام المعهد بتدوين الموشحات والادوار القديمة بالنوته من أوثق مصادرها لتكون الصلة بين الماضى والحاضر والمستقبل

وقد اعد المعهد متحفا يضم الالات الموسيقية النادرة لمختلف الامم والعصور حتى يمكن دراسة تاريخ الموسيقى فى ضوء هذه الالات دراسة علمية صحيحة

كذلك انشأ المعهد مكتبة جمع فيها الكثير من الكتب الموسيقية باللغة العربية واللغات الاجنبية واحتوت على صور مخطوطات عربية وموسيقية وأقام المعهد العديد من الحفلات الموسيقية والغنائية التى عرض فيها نماذج من الموسيقى القدمية والحديثة

اليمامة
03-11-2011, 08:46 AM
كانت رؤية المسئوليين بالمعهد ان النهضة الموسيقية الحقيقية لن تقوم إلا على أساس متين بإنشاء مدرسة للموسيقى العربية يقوم بالتدريس فيها أعضاء المعهد الاكفاء فرفع المسئولين التماس لوزير المعارف العمومية لتدريب اعضائة فنيا وعلميا ليتمكنوا من التدريس لفرق الموسيقى التى كانت الوزارة عازمة على انشائها بالمدارس الاميرية فرتبت الوزارة للمعهد إعانة سنوية قدرها مآتا جنيه

وفى عام 1925 طلب النادى من الوزارة ان تساعده على انشاء قسم مدرسى بداره لتعليم الموسيقى على أحدث الطرق وطبقا للأساليب العصرية المتبعة فى المعاهد الغربية فكان رد الوزارة فى 16 نوفمبر عام 1925 ان وافقت بشروط وهى :

1 - ان يكون للوزارة حق التفتيش الفنى والادارى

2 – ان يتم التعيين فى الوظائف الفنية والادارية باقتراح المعهد وموافقة الوزارة

3- إلزام المعهد بانشاء دفاتر مصروفات وإيرادات لتلاميذ الفرع على ان تقوم الوزارة بمراجعتها والالتزام بارشادات الوزارة المالية

4 – قبول التلاميذ بالفرع المدرسى لتعليم الموسيقى بموافقة وزارة المعارف

5 – مدة الدراسة وعدد التلاميذ يحددان بالاتفاق مع وزارة المعارف

6- من حق الوزارة قطع الاعانه متى تشاء أو خفضها

وقد تعلم التلاميذ قراءة النوته وكيفية العزف على الالات مجانا ثم تطورت طريقة التدريس بعد ذلك بعد ان كانت جماعية أصبحت تعطى على انفراد أى أصبح لكل طالب وقت معين يتلقى فيه دروس الاله بمفرده على يد استاذه وتخرج العديد من التلاميذ وحصلوا على شهادات رسمية .

الإذاعة

تم انشاء محطة اذاعية بدار معهد الموسيقى العربية يشرف عليها هيئة مكونه من مفتش الموسيقى بوزارة المعارف ورجال المعهد ويكون دورها اختيار القطع الغنائية والموسيقية التى ستذاع واختيار المطربين والمطربات الذين سيقومون بالاداء وترتيب البرنامج اليومى

المجلة الموسيقية

فكر القائمين بالعمل بالمعهد فى وسيلة لنشر الموسيقى وتعميمها فكانت المجلة الموسيقية لتعبر عن اراءه وتكون حلقة اتصال بين المعهد والجمهور وقد لاقت المجلة تعضيد من الجهات الرسمية ورحبت بها الاوساط الفنية كل ترحيب وذلك عام 1935 وبذل د . محمود احمد الحفنى اقصى جهد كرئيس تحرير المجلة مما كان له اكبر الاثر فى الارتقاء بمستواها

انشاء قسم خاص بتعليم الفتيات

http://esyria.sy/sites/images/damascus/news/060421_2008_03_10_13_21_01.image2.jpg

تدعيما لنهضة الموسيقى افتتح بالمعهد قسم لتعليم الفتيات الموسيقى بغرض إعداد الفتيات المحترفات اعدادا فنيا صحيحا للقيام بتعليم الموسيقى بالمدارس والمنازل

فى عام 1995 اصدر الفنان فاروق حسنى وزير الثقافة قرارا بضم معهد الموسيقى العربية للهيئة العامة للمركز الثقافى القومى دار الاوبرا وقد خصصت ميزانيه تقدر بنحو 7 ملايين جنيه لاعادة الرونق الذى كان عليه المعهد من قبل

وبدات اعمال الترميم بالمعهد فاعادت إليه الروح بعد ان كان كل شيئي فيه مهدم فالمقاعد والابواب والقبه كانت اشبه بالقصور الخربة فتم اعادة الالوان المستخدمة فى السقوف والقبه الى شكلها السابق

ولان ارتفاع سقف المسرح نحو ثلاثة عشر مترا مما شكل صعوبة فى اعادة ترميمة لولا التشجيع والرعاية

كذلك تم طلاء الغرف والابواب بعد ترميمها بالزخارف المفقودة فى بعض الاجزاء والتى استغرق اعادتها وقتا فقد تم زخرفة مايقرب من 1200 متر لاعادة المكان إلى ماكان عليه
وقد تم ادخال التقنيات الحديثة للمكان دون المساس بجوهر المعهد حيث تم ادخال أجهزة التكييف المركزى والكاميرات كنظام تامين وشبكة انذار حريق واطفاء للمسرح وتم تدعيم الغرف باجهزة كمبيوتر كذلك الغرفة الملحقة بالمتحف الخاصة بالاستماع للألحان ومشاهدة الافلام واللقاءات التى قام بها المذيعين مع محمد عبد الوهاب وكذلك فقد اشتمل المعهد على مبنى خلفى به قاعة تدريب موسيقية ومدخل للموسيقيين وصالونات وقد تم تخصيص مكتبة بالمكان تحتوى على كتب نادرة ومخطوطات هامة للفارابى ولكبار الاعلام الموسيقية كذلك المكاتبات الهامة التى توضح مدى اهتمام القائمين بالمعهد وتفانيهم فى العمل

اليمامة
03-11-2011, 08:59 AM
http://i3.makcdn.com/userFiles/d/j/djodaba/images/operahouse.jpg

عندما انشئ معهد الموسيقى العربية عام 1923 قرر المسئولين عنه فى ذلك الوقت اقامة متحف للالات الموسيقية فى مختلف الامم والعصور حتى يمكن دراسة تاريخ الموسيقى القديمة والحديثة فى ضوء هذه الآلات وتتبع التغييرات التى طرأت عليها لعمل دراسات علمية صحيحة

ولاعداد المتحف بالشكل اللائق كلفت لجنة لفحص جميع الآلات المستعملة فى البلاد العربية واختارت منها ما يصلح لضمة للآلات التى تستخدم فى مصر بهدف زيادة القوة الموسيقية فى فرق العزف وقد اشارت اللجنة بادخال بعض التحسينات على الآلات المستخدمة كما بينت وسائل تنظيم متحف الآلات الموسيقية وقد أقيم المتحف فى ذلك الوقت داخل أحد الغرف بالمعهد

http://www.arabnet5.com/media/638/news_ED4D4C2D-C7CA-4536-93E9-BD73817D6048.JPG

وعند اعادة افتتاح معهد الموسيقى العربية فى عهد الرئيس السابق محمد حسنى مبارك وبقرار من السيد الفنان فاروق حسنى وزير الثقافة عام 1995 تم ضم المعهد لهيئة المركز الثقافى القومى

فتم إنشاء المتحف واحتوى على مجموعة من الآلات الشرقية النادرة التى تم تصنيفها وتأريخها وترميمها واعادتها لرونقها القديم الذى كانت عليه لعرضها بالشكل اللائق والذى يتلائم مع فخامة المكان وقيمته التاريخية والفنية

ومن أهم الآلات التى يضمها المتحف أوركسترا من الآلات الصينية متمثلة فى النحاسيات والآلات الايقاعية مثل النقرازانات

http://cdn1.albayan.ae/polopoly_fs/1.62061.1293424448!/image/3825235155.jpg

http://cdn1.albayan.ae/polopoly_fs/1.61961.1293424437!/image/1680035220.jpg

http://images.alarabiya.net/janeb-2_10824_8713.jpg

http://arabic.rt.com/media/pics/2010.03/168/44908.jpg

وبالمتحف أنواع مختلفة من الات السنطور والفيولا والبانجو والباندير والصاجات والمزمار البلدى والارغول والناى والاكسلفون والبزق

وبه أيضا نماذج من الآلات التى قام بها أعضاء المعهد بتصميمها مثل عود للقرارات يختلف فى شكله وتركيبه عن العود العادى ذو الرقبة الطويلة

هذا بالإضافة إلى الآلات العلمية ومنها آله لضبط أصوات السلم الموسيقى وصونومتر لقياس الاصوات
وفى عام 1965 زارت الفرقة الموسيقية اليابانية المعهد وأهدته آلة كوند وهى تستخدم فى اداء الفلكلور..

اليمامة
03-11-2011, 09:11 AM
http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT956xLIV7kD8VA-FquvtVaZ2iNbpWXxHMAu-wJC0NYzduEz-kjoGYPi4_u

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/Mohammed_Abel_Wahab_statue-_Bab_El-Sheariyia0.JPG

ثمثال محمد عبد الوهاب فى الأوبرا

تبنت وزارة الثقافة وحملت على عاتقها إعداد متحف محمد عبد الوهاب ليضم الوثيقة والصورة النادرة والنياشين والأوسمة التى حصل عليها كذلك الخواطر الشخصية والمذكرات المدونة بخط يده والتى تحتوى على تجاربه الحياتيه التى تعكس مدى حبه لعمله ودعمه للاخرين

http://cdn1.albayan.ae/polopoly_fs/1.1432350.1304461348!/image/1674160546.jpg

http://www.ahram.org.eg/MediaFiles//2011/3/14/4-4_13_3_2011_16_42.jpg

يستعرض المتحف تاريخ الموسيقار الكبير ليشمل عرض لافيشات الافلام السبعة التى قام ببطولتها وهى الوردة البيضاء عام 1933 دموع الحب عام 1935 يحيا الحب عام 1938 يوم سعيد 1940 ممنوع الحب 1942 لست ملاكا ورصاصة فى القلب 1946

http://www.feelfan.net/uploads/6/9/3/8/6938530/6557405.jpg?317

وقد ظهر محمد عبد الوهاب كضيف شرف فى فيلمى غزل البنات عام 1949 ومنتهى الفرح عام 1963 حينما غنى اغنيه فى كل منهما

كرمت مصر ابنها صاحب الموهبة العملاقة فى عدة مناسبات ففى عهد الرئيس جمال عبد الناصر منح قلادة الجمهورية عام 1965 ثم منح جائزة الدولة التقديرية فى الفنون عام 69 – 1970
وفى عهد الرئيس محمد انور السادات كرم موسيقار الاجيال بمنحه الدكتوراه الفخرية من اكاديمية الفنون عام 1975 وكذلك حصل على الاسطوانة البلاتينية كثالث فنان عالمى وأول فنان عربى فى عام 1978 كذلك منح رتبة اللواء العسكرية عام 1979 وفى عهد الرئيس محمد حسنى مبارك تم تكريم اسم محمد عبد الوهاب بمنحه وشاح النيل بعد رحيله عام 1991 وقد حظى محمد عبد الوهاب بتكريم من جهات أخرى عربية وأجنبية منها

• وسام الاستقلال الليبى عام 1955 من ملك ليبيا

• وسام الاستحقاق السورى من الدرجة الاولى عام 1967 من الرئيس السورى

• وسام الكوكب الاردنى من الدرجة الاولى من السلطان الحسين بن طلال عام 1970

• وسام الارز الوطنى رتبة طابط اكبر من رئيس لبنان عام 1974

• وسام الاستحقاق السورى من الدرجة الممتازة عام 1974

• وسام عمان من الدرجة الاولى من السلطان قابوس بن سعيد عام 1984

• تكريم عدة مرات من التليفزيون العربى الامريكى لوس انجلوس عام 1987

• حصل على درع مهرجان القاهرة السينمائى
وسام الارز الوطني رتبة الوشاح الاكبر عام 1991 من لبنان بعد وفاته

بعد مشوار من العمل الوطنى والعطاء توفى الموسيقار الكبير فى 3 مايو عام 1991 حيث شيعت جنازته عسكريا بقرار من الرئيس السابق محمد حسنى مبارك كتقدير غير مسبوق لاى فنان

غرفة الاوديو فيديو الاستماع والمشاهدة

http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ02wfOZtf8Bo_YBeGbF-hKB5LwfuXswCUO6kiRRP_orMHbiR_H0fU57m49

ملحق بمتحف موسيقار الاجيال محمد عبد الوهاب غرفة خصصت لسماع الحانه ومشاهدة افلامة ويمكن للمتلقى رؤية وسماع التسجيلات المسموعة والمرئية التى سجلت مع الموسيقار سواء فى الاذاعة أو التليفزيون

ويمكن ايضا للزائر ان يشاهد على شاشة الكمبيوتر منزل الموسيقار محمد عبد الوهاب بالكامل ومن ضمن مايمكن مشاهدته غرفته الخاصة التى شهدت أهم ابداعاته الفنيه بمنزلة

ايضا يمكن للمتلقى الاستماع الى الحان عبد الوهاب النادرة وكيف كان يلحن حيث يمكن ان يستمع الى شريط نادر بصوت الموسيقار اثناء تلحين احدى المقطوعات الهامة والذى يعد لغزا حتى الان لدى المؤرخين والنقاد

يمكن للزائر أيضا ان يطلع على العقود التى وقعها محمد عبد الوهاب على مدى حياته مع الاذاعة والتليفزيون واجره عن كل عقد والعديد من المكاتبات بخط يده والمذكرات والخواطر

لقد تم تجميع مادة وافية بغرض تغطية جميع جوانب حياة هذا الموسيقار الكبير بحيث يتعرف الزائر على مضمون هذه الشخصية العملاقة

اليمامة
03-11-2011, 09:38 AM
فرقة باليه اوبرا القاهرة

http://www.misrelgdida.com/thumbnail.php?file=___________264684947.jpg&size=article_medium

http://www.egynews.net/wps/wcm/connect/b1f03480467ad9febde5bd397f15c868/operaa.jpg?MOD=AJPERES

http://www.alnaharegypt.com/nhar/upload/9696668.jpg

http://www.ahram.org.eg/MediaFiles//2011/3/30/2large_29_3_2011_21_29.jpg

انشئت الفرقة عام 1966 م وكانت تابعة للمعهد العالى للباليه وقام بتدريبها خبراء من الاتحاد السوفيتى وقدمت الفرقة اول عرض لها فى نفس العام وهو بالية نافورة باخشى سراى الذى اخرجه فى ذلك الوقت ليونيد لابروفسكى مدير مسرح البولشوى والذى سمى لابروفسكى الكبير وبعد هذا العرض اعتمدت الفرقة على العروض الكلاسيكية فى فصل واحد مثل جيزيل – كسارة البندق – بحيرة البجع – بخيتا وذلك تاثرا بالباليه الروسى والكلاسيكى وبرزت صورة البحث عن شخصية متميزة للفرقة تحفظ لها تميزها وهويتها بالاضافة الى تقديم العروض المعاصرة فبدا ظهور الخط المعاصر فى اعمال الفرقة من خلال مخرجين ومصممين رقصات مصريين ظهر هذا بصورة واضحة عندما قدم بالية ازوريس للمؤلف الموسيقى جمال عبد الرحيم عام 1984 والذى يحكى اسطورة ايزيس واوزوريس الفرعونية وايضا معبد الموسيقى للفنان انتصار عبد الفتاح وتصميم رقصات يسرى سليم وسبقت هذه العروض بعض المحاولات التي سارت فى هذا المضمار فقدم باليه عن الطقوس الدينية التى تحدث فى المولد ومن هذه المحاولات ايضا قدم د . عبد المنعم كامل باليه الصمود ويحكى قصة صمود الشعب المصرى امام هزيمة 1967 وبعد عام 1973 قدم نفس الباليه تحت اسم الوطن بعد اضافة جزء له عن عبور اكتوبر 1973م وباليه الصمود وضع موسيقاه فنان سوفيتى اوزباكستانى هو مختار اشرفى بدات فرقة الباليه تقديم عروضها خارج مصر منذعام 1972 حيث بدات فى موسكو وليندراد وبعد ذلك قدمت عروضها فى بلغاريا – يوجسلافيا – المانيا – تونس- فرنسا – المكسيك – فرنسا – انجلترا- ايرلندا – كوريا – النمسا- الولايات المتحدة الامريكية – الصين – وجمهورية التشيك ومن الاعمال المصرية التى قدمتها الفرقة باليه خطوات مصرية موسيقى عطية شرارة وبعدها باليه النيل الذي قدم عام 1990 بدار الاوبرا على موسيقى عمر خيرت كما شاركت الفرقة فى عروض المسرح الراقص للمخرج الالمانى نوربيرد سيرفوس فى عرض نيران تسقط فى القلب وجلجامش تبع ذلك تقديم عرض ايقاع الاجيال وليالى ابو الهول الثلاث للمخرج اللبنانى وليد عونى وذلك خلال عامين 1990 و 1991 انضمت فرقة باليه اوبرا القاهرة الى فرق المركز الثقافى القومى فى يناير 1991 تحت اشراف المخرج الفنى د. عبد المنعم كامل وتتكون الفرقة من 25 راقصا مصريا ثم انضم اليهم 15 راقصا من روسيا. قدمت الفرقة خلال المواسم القريبة الماضية العديد من الباليهات العالمية الكاملة منها روميو وجوليت دون كيشوت بحيرة البجع كيلوباترا والقرصان ومن الجدير بالذكر ان الفرقة قامت مؤخرا بجولات ثانية اخرى

اليمامة
03-11-2011, 09:44 AM
http://aljeeran.net/thumbnail.php?file=obrah47440_484378907.jpg&size=article_medium

http://www.youm7.com/images/NewsPics/large/smal4201028142835.jpg

http://www.ismailiaonline.com/images/news/65455656.jpg

http://213.158.162.45/~almessa/Application/images/news/inside/27611.jpg

http://4.bp.blogspot.com/_gXZYqO5ruvM/TBz2VPN938I/AAAAAAAAZ3E/xQ_ZKBhZPco/s320/dance.jpg


تاسست فرقة الرقص المسرحى الحديث التابعة لدار الاوبرا المصرية عام 1993 حيث عرض أول أاعمالها (سقوط ايكاروس) فى افتتاح مهرجان المسرح التجريبى الدولى الرابع من إخراج وليد عونى وتعد الفرقة الاولى من نوعها فى العالم العربى حيث تتابع الجديد فى خطى الرقص والمسرح فى العالم وقد كلف وليد عونى بالعمل كمخرج ومصمم ومدير فنى للفرقة نظرا لتخصصه وخبرته فى هذا المجال حيث كان مديرا فنيا لفرقة التانييت للمسرح والرقص فى بلجيكا وتعامل لمدة 6 أعوام مع الفنان العالمى موريس بيجار أحرزت الفرقة نجاحات كبيرة من خلال إقبال الفنانين والأدباء والكتاب والنقاد والسينمائيين وباتت محور تساؤلات عن اختلاف وجهة النظر والخط المسرحى العربى المعاصر فى مصر من خلال مقالات كثيرة وعناوين كبار النقاد والفنانين لموضوعات العروض وطريقة تناولها والتى أخذت منها طابعا مصريا بحتا واجتماعيا وثقافيا وتاريخيا وسينمائيا وفنا تشكيليا لعدد من كبار فنانينا وادبائنا كنجيب محفوظ – تحية حليم – محمد بيومى – شادى عبد السلام

اليمامة
03-11-2011, 09:51 AM
http://www.bbcalex.com/media/news/small/filemanager.php_action_image_id_1487.jpg

http://www.ahram.org.eg/MediaFiles//2011/6/8/1_7_6_2011_49_37.jpg

تقديرا لعطاء الفنان عبد الحليم نويرة أطلقت اسمه على احدى فرق الاوبرا عام 1990 وهى فرقة عبد الحليم نويرة للموسيقى العربية

• ولد عبد الحليم نويرة فى 19 يونيو 1916 فى قرية الصالحية مركز فاقوس

• التحق فى بداية تعليمه بمدرسة سانت جوزيف بالظاهر وهناك تعلم الفرنسية واتقنها ولكن والده لاحظ انه بدا يبتعد عن اللغة العربية السليمة فالحقه بكتاب الشيخ عبد الرحيم لحفظ القرآن الكريم ليستقيم له نطق اللغة العربية بلا عوج وفعلا تحقق مراده حيث رتل عبد الحليم القرآن الكريم وهو لم يزل فى السابعة من عمره بلغة عربية سليمة

• عاش عبد الحليم نويرة محاطا بجو مشبع بالموسيقى التقليدية العربية الاصيلة اذ كان والدة من هواة الاستماع اليها صديقا لكبار المغنيين والملحنين أمثال عبده الحامولى ومحمد عثمان ويوسف المنيلاوى وعبد الحى حلمى وزكى مراد وكان هذا الوالد يعقد معهم اللقاءات الفنية ويقيم الحفلات الموسيقية بداره هذه البيئة الموسيقية العربية الاصيلة كان لها اثرها على الطفل الصغير فعشق الموسيقى العربية ولموهبته الموسيقية الفائقة مما حفز والده على مساندته وتشجيعه فوفر له كل وسائل الاستماع إلى عيون الاعمال الموسيقية العربية التقليدية

• فى عام 1930 اثناء دراسته الثانوية التحق عبد الحليم نويرة بالفرع المدرسى لمعهد الموسيقى العربية لدارسة الموسيقى دراسة منهجية

• استهل عبد الحليم حياته الفنية كمطرب وملحن بالاذاعة فور حصوله على دبلوم معهد الموسيقى العربية عام 1936 فكان يذيع وصلات غنى فيها من ناحيته بعض الاعمال منها موشح ( يا سائرا فى أدمعي) – دور( ياللى آسيت فؤادى) – دور( يانجمة ليه طالعة لواحدك ) وغيرها وفى الأربعينات اتجه الى التاليف الموسيقى فكتب الموسيقى التصويرية لبعض الافلام السينمائية التى زادت على المائة ومنها ( رجل المستقبل 1946 ) و( الأيمان 1952) و (طريق الفردوس 1965) و ( دنيا 1974 ) كما انضم الى نقابة المهن الموسيقية عند تاسيسها برئاسة السيدة أم كلثوم

• - وفى اوائل الخمسينات عين قائدا لفرقة موسيقى الإذاعة وكان يتناوب قيادتها مع عزيز صادق و على فراج وابراهيم حجاج وفى نفس الوقت كتب عدة اعمال موسيقية

• تولى عبد الحليم نويرة قيادة فرقة الموسيقى العربية فى منتصف عام 1967 ووضع للفرقة منهجا علميا يقوم على تقديم التراث فى صورة بعيدة عن التحريف والارتجال وحرص على تقديم روائع الموسيقى العربية التقليدية فى أسلوب يتلائم مع روح العصر كما تولى قيادة فرقة لاحياء الانشاد الدينى عام 1973 كما ساهم فى إنشاء فرقة أم كلثوم للموسيقى العربية التابعة لاكاديمية الفنون

• حصل عبد الحليم على العديد من الجوائز منها جائزة الجزائر 1969 – جائزة الدولة التشجيعية 1972 – وسام الاستحقاق من الرئيس التونسى من الدرجة الاولى عام 1977

• تكريم مؤتمر الموسيقى العربية عامى 1992 – 1998

اليمامة
03-11-2011, 09:54 AM
http://1.bp.blogspot.com/_uTz3J7K0qz8/SQ1dUlwvixI/AAAAAAAAEjg/OZtvkPxgqnM/s320/%D8%A7%D9%84%D9%81%D8%B1%D9%82%D8%A9+%D8%A7%D9%84% D9%82%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%A9+%D8%A7%D9%84%D8%B9%D 8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9+%D9%84%D9%84%D9%85%D9%88%D8 %B3%D9%8A%D9%82%D9%8A_jpg.jpg

http://www.cairo360.com/resource.servlet?path=event/2664/event_standard_2664_2011225_424018360.jpeg

اسس الفرقة المركز الثقافى القومى – دار الاوبرا المصرية 1989 باشراف الدكتورة رتيبة الحفنى وقيادة المايسترو سليم محاب
الهدف من انشاء الفرقة القومية العربية للموسيقى هو جمع التراث الموسيقى والغنائى فى الدول العربية وتقديمها باسلوب اكاديمى وعلمى متطور ويقوم بالاشتراك فى الاداء المنفرد نخبة من عازفى ومغنى هذا الجمع من فنانى الدول العربية وقد حققت الفرقة العديد من النجاحات على المستوى المحلى والعربى باسلوبها المميز . فى السنة الاولى لتاسيسها نالت الفرقة الميدالية الذهبية ونال قائدها الميدالية الفضية فى مهرجان بابل الموسيقى عام 1989 والذى ضم فرق 45 دولة من جميع انحاء العالم وقدمت الفرقة حفلات فى مهرجان قرطاج بتونس والعيد الوطنى لاستقلال الكويت مارس 1990

اليمامة
03-11-2011, 09:58 AM
http://www.cairo.gov.eg/art/DocLib11/%D9%83%D9%88%D8%B1%D8%A7%D9%84%20%D8%A3%D8%B7%D9%8 1%D8%A7%D9%84%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88%D8%A8%D8% B1%D8%A7.bmp

http://www.ahram.org.eg/MediaFiles//2011/6/20/3-3_19_6_2011_39_34.jpg

http://www.ahram.org.eg/MediaFiles//m6_16_5_2010_52_23.jpg

فى يوليو 1989 تاسس هذا الكورال بدار الاوبرا المصرية باشراف د. رتيبة الحفنى وقيادة المايسترو سليم سحاب والتى تعتبر بداية تكوين الفنان العربى الاصيل على اسس علمية وهى فرقة كورال اطفال الاوبرا التى تضم حوالى 52 طفلا وطفله والتى تعمل على تثديم موسيقى التراث العربى الى قلب الاداء الفنى لهذه الفرقة فهى تحقق هدفا تربويا واجتماعيا وقوميا هاما لكن فى تربية جيل جديد قادر على التجانس والاندماج الجماعى وحريص على دعم القيم الثقافية والفنية الاصيلة وفى حياته وتمتلئ الروح الجمالية والتذوقية لدى المشاهد والجيل الجديد بما يؤدى الى خلق جيل متطور يتميز بالسمو والتعايش الثقافى وتنمية الشعور القومى لديهم . اشترك الكورال فى بعض الاوبرات العالمية مثل لابوهيم كارمى وفى اوبريت شهرزاد للسيد درويش

اليمامة
03-11-2011, 10:01 AM
http://www.egynews.net/wps/wcm/connect/c9c3e08043ea0122ba00be6ad28330c0/Thumbmail2010-09-11+13%3A40%3A10.285X.jpg?MOD=AJPERES

http://www.newworldnews.net/www/images/stories/zss00_thumb307_.gif

http://aljadidah.com/wp-content/uploads/2011/05/Opera-masquerade-ball-Verdi-15052011-300x209.jpg

ظلت دار الأوبرا المصرية لمدة تقارب القرن من الزمان فى تقديم التراث الانسانى من الاوبرت العالمية بصفة عامة والايطالية بصفة خاصة كانت هذه المشاركة طوال السنوات الماضية مشاركة متواضعة لاتقتصر على ماتوفره الدار من الامكانات الفنية والتسهيلات المسرحية اللازمة التى يتيح للفنانين الزائرين تقديم موسمهم الاوبرالى بشكل لائق

وبعد ثورة 23 يوليو 1952 بدأت وزارة الثقافة فى عمل الدراسات والتجارب الموسيقية بشكل جدى بذلت محاولات لتقديم بعض الاعمال العالمية مترجمة إلى العربية مثل اوبرات الارملة الطروب لفرانزالبهار 1960 – اوبرا لاترافياتا لفيردى والمسرحية الغنائية السنوات المرحلة لتوفيللو والمشاركة فى احياء التراث الموسيقى والانسانى وكان من بين اساتذة الغناء جيلان رطل الذى تخرج على يديها عدد كبير من مغنى الاوبرا وقد انبثقت عن ذلك المركز نواة فرقة الاوبرا المصرية التى قدمت باكورة انتاجها اوبرا داورفيو لجلوك فى فبراير 1968 بالاشتراك مع فرقة باليه أوبرا القاهرة وفرقة كورال أوبرا القاهرة والاوركسترا السيمفونى وكان الابطال / رتيبة الحفنى – فيوليت مقار – اميرة كامل – عواطف الشرقاوى – نبيل عريان بقيادة المايسترو احمد عبيد واخراج فنوريو فبرزييتر وتوالت العروض الاوبرالية العالمية باداء العناصر المصرية واشترك الى جانب الاصوات النسائية عدد من مغنى الاوبرا الرجال منهم حسن كامى – صبحى بدير – جابر البلتاجى – رضا الوكيل وغيرهم
واليوم تتكون الفرقة من حوالى 28 سوليت

اليمامة
03-11-2011, 10:05 AM
http://www.ahram.org.eg/MediaFiles//l1----ab_24_12_2010_59_48.jpg

http://al-mashhad.com/Media/News/2011/10/17/2011-634544155786666541-666.JPG

تأسس كورال أوبرا القاهرة فى عام 1956 لتقديم الانشاد الجماعى خلال الموسم وكان عدد اعضاء الفرقة فى بداية تكوينها ثمانين مغنيا بقيادة ادنورى كوردونى ثم جاء من بعده نتوريوباربيرنى ثم دوريان وكورس وحاليا يقوم بتدريب الفرقة الدو مانياتو

اليمامة
03-11-2011, 10:08 AM
http://bilqas.net/up/uploads/images/bilqas-6d42ff2d8f.jpg

جدول حفلات الاوبرا ايام الملك


http://bilqas.net/up/uploads/images/bilqas-96f9ed851f.jpg

اعلان لمسرحية ايام الملك


http://bilqas.net/up/uploads/images/bilqas-c88951d7ea.jpg

ازياء لبعض المسرحيات


http://bilqas.net/up/uploads/images/bilqas-45670c31b9.jpg

الماكيت القديم لدار الأوبرا المحترقة

اليمامة
03-11-2011, 10:13 AM
http://old.moheet.com/image/64/225-300/646274.jpg

تمثال كوكب الشرق يتوسط المدخل الرئيسي


معايير الاختيار
عن كيفية اختيار الضيوف من المطربين للغناء فى مسارح الأوبرا، وإذا ما كانت لا تزال حفلاتها تجذب الجمهور أم لا، يقول محمد حسني، مدير إدارة الإعلام في الأوبرا، إن اختيار الضيوف المشاركين في حفلات الموسيقى العربية مهمة صعبة؛ لأن جمهور الأوبرا جمهور مختلف ويسعى إلى سماع فن حقيقي وأصوات جيدة.

وبالتالي فهم يسهمون بشكل كبير في تكوين الفكرة الأساسية عن الضيوف المشاركين من المطربين. أما اختيار الضيوف فتقوم باختيارهم الدكتورة رتيبة حفني، مستشار رئيس لجنة دار الأوبرا ورئيس الموسيقى العربية، بجانب جيهان مرسي، مدير عام الموسيقى العربية واللجنة التحضيرية.

وأشار إلى أن حفلات دار الأوبرا لاتزال تحقق نجاحات منقطعة النظير لدرجة أنه فى أوقات كثيرة نقع في مشكلة بسبب نفاد التذاكر ويظل التوافد مستمراً من الجمهور الذي يرغب في هذه الحفلات.

وعن كون ما يتردد عن أن نوعية الجمهور الذي يأتي لهذه الحفلات هم من الكبار وليس من الشباب الذين عزفوا عن المجيء للأوبرا يقول: هذا أمر غير حقيقي، فالشباب يحضرون إلى الأوبرا، وأيضاً هناك حفلات يحضرها الكبار.

ومن جيل الوسط والشباب وهي تختلف من مطرب لآخر، ولكن على كل حال؛ فالجمهور الشباب موجود وليس مقتصراً على دخوله الأوبرا لسماع مطربين شباب، ولكن من كل الأجيال، فمثلاً الموسيقار عمر خيرت على الرغم من كبر سنه فإن 80% من جمهوره من الشباب وهذا مثال واضح.

وأشار إلى أن هناك نجوماً أيضاً تجذب حفلاتهم جميع الأجيال من الجمهور سواء الكبار أو الشباب، منهم هاني شاكر وأصالة ومحمد الحلو وصابر الرباعي، إضافة إلى الفنان السوري صباح فخري، وهو فنان كبير وكذلك بعض النجوم من جيل الوسط والشباب لهم جمهورهم.

"جبار".. ربما تلخص هذه الكلمة عالم الأوبرا وجمهورها، ربما يكون حال عبدالحليم حافظ وهو يقف في تجربته الأولى أمام جمهور النخبة الذي استقبله بكل استهزاء وسخرية واحتقار، ومن ثم تماسك، وصمد.

واستطاع ببراعة أن يعصف بالمشاعر العدائية إلى عاصفة من الحب والإعجاب والتصفيق، تلخص عالم الأوبرا الساحر، الذي يعتبر جواز مرور دبلوماسيا إلى سماء الطرب، هل لايزال هذا العالم محافظاً على خصوصيته وبريقه، السؤال يطرح بقوة بعد أن اعتلى بعض مطربي الفيديو كليب ومن يوصفون بمطربي الشباب الخشبة نفسها التي شهدت ميلاد قمم الطرب العربي، عرفت دار الأوبرا المصرية على مدار تاريخها بأنها ملتقى كبار المطربين، بعد وقوف مطربين كبار على خشبتها أمثال أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب وعبد الحليم حافظ وغيرهم الذين تركوا أثرا كبيرا في وجدان الشعوب العربية جميعها.

ويثبت التاريخ أن دار الأوبرا بحفلاتها لم تكن ملتقى أو مسرحا يقف على خشبته كل من يدعي بأنه مطرب، بل ظلت محافظة على تقاليدها الراسخة باعتبارها ساحة مهمة لتقديم الأصوات القوية من المطربين الكبار أمثال هاني شاكر وعلي الحجار ومحمد الحلو ومدحت صالح وإيمان البحر درويش، وغيرهم ممن يطلق عليهم المجاهدون في زمن الفيديو كليب.

وانضمت إليهم أخيراً أصالة وأنغام فأصبحتا أيضا تحتلان مكانة قوية أتاحت لهما المشاركة في حفلات عدة في الأوبرا، كما أن هناك نجوماً ومواهب غنائية أطلقتهم ساحة الأوبرا، وقامت بدعمهم، منهم آمال ماهر. والتي نجحت في أن تحتل مكانة متميزة في عالم الغناء، إضافة إلى مجموعة أخرى من الشباب، منهم مي فاروق وريهام عبد الحكيم وأمنية سليمان مؤخرا وغيرهن أيضا من المواهب الحقيقية.

ولم يقتصر دور الأوبرا على اكتشاف واحتضان النجوم المصريين فقط، بل أتاحت الفرصة للنجوم العرب من جميع أنحاء العالم العربي، والتي لاتزال الأوبرا تستضيفهم، منهم صابر الرباعي من تونس، وكاظم الساهر من العراق، وصفوان بهلوان والفنان الكبير صباح فخري من سوريا، ومن الشباب جنات من المغرب وغيرهم من النجوم العرب.

* مسؤولية كبرى
وفيما يؤكد موسيقيون وفنانون كبار أن الأوبرا المصرية أصبحت المنبر والملاذ الوحيد للهروب من الفضائيات ومطربيها بحثا عن فن أصيل افتقدوه في وسائل ومنابر أخرى، عبروا في الوقت ذاته عن خوفهم من أن يجد أنصاف المواهب ومطربو الميكروباص منفذا مشروعا للدخول إلى الأوبرا المصرية على حساب التراث الفني الأصيل.

إلا أن د. عبد المنعم كامل، رئيس دار الأوبرا المصرية، بدد هذا التخوف بتأكيده أن الأوبرا المصرية تعد واحدة من أهم مراكز الثقافة الفنية، وأنها لاتزال تحتل الريادة في جمال الثقافة والفنون، باعتبارها أكبر صرح ثقافي فني في مصر والوطن العربي والعالم.

وأضاف أن الأوبرا تحمل على عاتقها مسؤولية كبيرة، وهي تقديم مواهب فنية حقيقية، خصوصا أن الأوبرا انتقلت إلى مرحلة جديدة من خلال دورها ومسؤوليتها الكبيرة تجاه المجتمع في نشر ثقافة فنية حقيقية ومحاربة الابتذال والإسفاف الموجود حاليا، بجانب دورها الرئيسي ورسالتها التنويرية في نشر الفنون الرفيعة والراقية لمختلف فئات وطبقات الشعب المصري، وحفاظا على مكانتها.

والتي يأتي إليها الباحثون عن فن حقيقي، وقال إن هذا الأمر يجعلنا كمسؤولين نحرص على تقديم كل ما هو جيد وتقديم مواهب حقيقية في ظل ما تعانيه الساحة الغنائية من فساد في الذوق العام.

وهو ما لم نسمح به على خشبة دار الأوبرا، مشيراً إلى أن الأوبرا تحتضن المواهب الحقيقية سواء من الكبار أو الشباب الذين يملكون صفات الغناء الحقيقي، ولن تستضيف دار الأوبرا أي مطرب أو فنان غير ملتزم بتقاليدها.

* نعم للمواهب الجديدة
تأكيداً للرأي السابق قالت د. رتيبة الحفني، مستشار رئيس لجنة دار الأوبرا والمشرفة على مركز التنمية للمواهب الجديدة وأمين عام مهرجان الموسيقى العربية: إن دار الأوبرا ستظل كما هي ولن تقدم إلا الفن الجيد والراقي، ولن تستضيف في حفلاتها إلا المواهب الغنائية والأصوات الغنائية التي تمثل الفن الحقيقي.

وحول الاتهامات الموجهة للأوبرا بالسماح لأنصاف النجوم بالوقوف على خشبتها، ردت قائلة: ليس حقيقياً أن تكون الأوبرا قد أتاحت لنجوم الفيديو كليب الوقوف على خشبة المسرح بدار الأوبرا؛ لأن نجوم الفيديو كليب ليست لديهم أي موهبة غنائية، بل يعتمدون على الصورة والحركة والعري ولا يوجد بينهم وبين الأصوات الشابة التي تستضيفها الأوبرا أي مقارنة.

ولكن أيضا ليس كل من يقدم فيديو كليب علينا أن ندرجه تحت هذا المسمى، فمثلاً هاني شاكر يقدم كليبات وعلي الحجار والحلو وغيرهم من الأصوات القوية، وأيضا هناك نجوم شباب أصحاب أصوات قوية يقدمون فيديو كليب، منهم أنغام وأصالة وغيرهما.

وبالتالي فليس معنى ذلك أن كل من قدم فيديو كليب ليس مطرباً موهوباً، ولا يستحق أن تستضيفه الأوبرا، فهناك بينهم موهوبون، كما أننا لن نغلق الباب في وجه الجيل الجديد من الشباب، خصوصا أمام الموهوبين الذين يملكون أصواتاً جميلة، ويمكن أن يشكلوا إضافة للساحة الفنية.

وعن مشاركة مطربين شباب أمثال جنات وخالد سليم وغيرهما، تقول بالتأكيد كما ذكرت ليس كل من قدم فيديو كليب يندرج تحت الصورة، ولكن مثلاً خالد سليم لا توجد مقارنة بينه وبين هؤلاء؛ لأن خالد يتمتع بالفعل بثقافة موسيقية ولديه صوت قوي ويعزف على أماكن موسيقية في النوتة ويقدم تقريبا سبع حفلات في السنة للأوبرا، وبالتالي فهو يتمتع بموهبة حقيقية، فلماذا لا نستضيفه وأيضا جنات صوتها قوي وقد تمت استضافتها في حفلات الصيف.

وعن النية في مشاركة تامر حسني في حفلات الموسيقى العربية واعتراض البعض على ذلك، خصوصا أن البعض يعتبر أن تامر يقدم أغاني مبتذلة، قالت: من وجهة نظري أرى أن تامر حسني لديه خامة صوت جيدة، وكان بالطبع من المقرر أن يأتي الأوبرا، ولكنه لايزال حتى الآن متردداً، ولم يطلب تقديم حفل من خلال مسارحنا.

ولكن أنا أعتقد أنه لو تم وضعه في قالب جيد؛ فإنه سيقدم أعمالاً جيدة؛ لأن خامة صوته تسمح بذلك. وأضافت أنه لا توجد أي شروط تفرضها الأوبرا على المواهب الشبابية، ولكن المهم هو كونهم يمتلكون موهبة حقيقية، وخامة صوت يمكن أن تقدم ألحاناً وأغاني قوية، وأهلاً بأي صوت نشعر فيه بالرمق؛ فلماذا لا ندعمه؟.

وأشارت الحفني الى أن الأوبرا تحقق نجاحا كبيراً من خلال أصوات جميلة من جيل الوسط، منهم هاني شاكر ومحمد الحلو ومحمد ثروت ونادية مصطفى، ومن الشباب مروة ناجي وخالد سليم، وأسماء المنور وغيرهم من الأسماء الكبيرة أمثال صباح فخري وصفوان بهلوان والفرق الغنائية.

* فساد الذوق
الملحن حلمي بكر، واحد من الموسيقيين المعنيين بالفن الأصيل، وعندما سألناه عن نظرته للاوبرا في الوقت الراهن مقارنة بحالها بالأمس قال: إن الأصوات القوية والمواهب الحقيقية هي فقط التي تعيش.

وعلى الرغم من أنه أصبح هناك فساد في الذوق العام؛ فإنني أؤكد أنه لم تصل في أي حال من الأحوال الأصوات الضعيفة وغير الموهوبة إلى الأوبرا؛ لأن الأوبرا منبر مختلف وجمهور متميز يبحث عن الأصوات الجادة، لكن في الوقت نفسه لابد أن تكون لجيل الشباب الفرصة ليشارك في حفلاتها، وأضاف أنه متحمس لعدد كبير من الشباب ولو تم وضعهم في مكانهم الصحيح وتركوا الاستسهال ستكون لهم مكانة متميزة.

وعن رأيه في ترحيب البعض بغناء مطرب مثل تامر حسني في الاوبرا، قال بكر إنه من المتحمسين لوقوف تامر حسني على خشبة الأوبرا ، مؤكداً أنه يتمتع بموهبة كبيرة ولديه خامة صوت جيدة لابد من استغلالها.

وفى رأي منير الوسيمي، نقيب الموسيقيين المصريين، فإن الأوبرا والغناء فيها كان وسيظل بالتأكيد حلماً للمطربين، ولكن للمطربين الحقيقيين أصحاب الأصوات الحقيقة، موضحاً أن الأوبرا لن تكون يوما مرتعا لأنصاف الموهوبين ومن لا يملكون الموهبة؛ لأن الأوبرا تقدم فنانين لهم إمكانات هائلة وليس مطربي الصورة، ونحن كنقابة وكفنانين لابد أن نشجع الشباب على تقديم فن جيد ونعطيهم الفرصة لكي يبدعوا لنحافظ على ذوق الجمهور.

* نجاح وفشل
يقول محمد حسني، مدير إدارة الإعلام في الأوبرا: هناك نجوم شباب حققوا نجاحا كبيرا ويتمتعون بخامة صوت جيدة، منهم خالد سليم ورامي عياش من لبنان وديانا كرزون من الأردن وكريمة النقلي من المغرب وجنات من المغرب أيضًا، وهؤلاء حققوا نجاحا قويا ويملكون موهبة حقيقية.

سبق أن غنت نانسي عجرم في حفلة افتتاح مهرجان الأغنية الدولي بالتعاون مع وزارة الثقافة والسياحة وغنت على مسرح الأوبرا، يقول محمد حسني: أتذكر أنه وبمجرد الإعلان أن نانسي ستشارك بالغناء قوبلت بهجوم شديد، ولكنها نجحت في أن تفاجئ الذين هاجموها باختيارها أغاني جيدة ومناسبة.

لاقت المطربة كارول سماحة هجوما شديدا عندما غنت في إحدى الحفلات الخاصة بالأوبرا والأغنية العربية بالإسكندرية، وهذا الهجوم كان قبل دخولها وبعده باعتبارها لم تلتزم بالأشياء المطلوبة والخاصة بالغناء فى الأوبرا، الأمر الذي جعل الجمهور يهرب من الحفل في منتصف الحفل تقريبا.

اليمامة
03-11-2011, 10:17 AM
08:00 م - 10:00 م : حفل غنائى - جونى(المسرح المكشوف)

08:00 م - 08:00 م : عرض "عرس الدم" (أسبانيا)(مسرح الجمهورية)



تابعونا ..